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董其昌书画  

2017-09-02 08:05:29|  分类: 古玩字画鉴赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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两面董其昌,书画大家or流氓恶霸?

董其昌画像

董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。

导读:无论是艺术上还是学术上,董其昌都是伟大的。他的《画禅室随笔》以及所提出的“南北宗”论,是中国绘画史上的分水岭。而他的书法和绘画风格,则影响了明清数百年。但你可能不知道,一个在艺术上志趣高远、淡雅深邃的大师,据传,晚年沦为一个流氓恶霸。

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《草书节临怀素自叙帖扇面》

董其昌的书法成就

董其昌走上书法艺术的道路,源自一个偶然的机遇,17岁在松江府会考时书法不好,考官将本名列第一的他改为第二,此时的董其昌深受刺激,遂发愤用功自成名家。董其昌自己回忆说:“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二,自是始发愤临池矣。”

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董其昌书法

董其昌初师颜平原(真卿)《多宝塔》,又改学虞永兴(世南),以为唐书不如魏晋,遂仿《黄庭经》及钟元常(繇)《宣示表》《力命表》《还示帖》《丙舍帖》。 凡三年,自谓逼古,不复以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”

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行书七绝诗轴

董其昌在当时书法上有“邢张米董”之称,即把他与临沂邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列。他的书法以行草书造诣最高,行书以“二王”为宗,又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家,用笔精到,能始终保持正锋,作品中很少有偃笔、拙滞之笔;用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙;风格萧散自然,古雅平和。董其昌对自己的楷书,特别是小楷也相当自负。

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董其昌书法

董其昌没有留下一部书论专著,但他在实践和研究中得出的心得和主张,散见于其大量的题跋中,他有句名言:“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法,起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画,又享高寿,所以传世作品很多,代表作有《白居易琵琶行》《三世诰命》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》《倪宽赞》《前后赤壁赋册》等。

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《行草书杜甫因许八奉寄江宁旻上人诗轴》

董其昌一生探究古今书画艺术,不遗余力地收集“二王”、赵佶、米芾等诸名家法书,于万历三十一年(1603)刊刻《戏鸿堂法帖》行世。

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董其昌书法

董其昌的绘画成就与他的“南北宗说”

南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张璪、荆(浩)、关(仝)、董(源)、巨(然)、郭忠恕、米家父子,以至元之四大家。

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董其昌仿黄公望富春大岭图

中国山水画艺术源远流长、名家辈出、流派纷呈,但山水画的研究一直缺少一种系统的论述及流派的归纳,而“南北宗说”却在这方面迈出了第一步,标志着中国美术史上第一个画派论的发轫。尽管“南北宗说”在理论上还不精确、在逻辑上还不严密,但作为一种新的理伦,它带有思想方法上的拓展与美学观念上的更新。

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董其昌《高逸图》图轴,纸本,墨笔。纵:89.5cm,横:51.6cm,现藏台北故宫博物院

董其昌强调以古人为师,但反对单纯机械地模拟蹈袭。随着阅历的增加、思想的成熟,他在继承前人技法时不倚傍他人庑下“作重台”,而是有选择地取舍,融入自己的创意。他认为如果离开了自己的创意,古人的精神也难以表达,故应以自己独创的形式再现古人的“风神”。凭借自己对古人书画技法得失的深刻体会,他摄取众家之法,按己意运笔挥洒,融合变化,达到了自成家法的化境。

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董其昌《秋兴八景图》册页 现藏台北故宫博物院

董其昌的山水画大体有两种面貌,一种是水墨或兼用浅绛法,这种面貌的作品比较常见;另一种则是青绿设色,时有出以没骨,比较少见。他十分注重师法古人的传统技法,题材变化较少,但在笔和墨的运用上,有独特的造诣。

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董其昌《秋兴八景图》册页 现藏台北故宫博物院

他的绘画作品,经常是临仿宋元名家的画法,并在题识中加以标榜,虽然处处讲摹古,并不是泥古不化,而是能够脱窠臼,自成风格,其画法特点,在师承古代名家的基础上,以书法的笔墨修养,融会于绘画的皴、擦、点划之中,因而他所作山川树石、烟云流润,柔中有骨力,转折灵变,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。他的画风在当时声望显著,成为“华亭派”的首领。

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董其昌《山水图》

董其昌特别讲求用墨的技巧,水墨画兼擅泼墨、惜墨的手法,浓淡、干湿自然合拍,着墨不多,却意境深邃,韵味无穷;无须炫异矜奇,而真气横溢,充塞纸间。董其昌的设色山水,或用杨升没骨法,从彩笔代替墨笔,完成线条、轮廓、钩、勒、皴、擦,尽态极妍,不为刻画;或仿黄公望的浅绛法,参以赵大年、赵孟頫的青绿法,别树一格,层次分明,淡雅清新,生机盎然。

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董其昌《山水图》

董其昌作画强调写意,使绮丽多姿的山水显得有些捉襟见肘的色彩。但是他兼长书法、诗文,每每绘完山水,题以诗文,行楷簇簇如行蚕,闪闪如迅霆飞电,全图诗、书,画相映成趣,和谐一致,更富有抒情意境。董氏的创作,因而成为文人画追求意境的典范。

两面董其昌,书画大家or流氓恶霸?

董其昌《林和靖诗意图》绢本,设色。 纵:154.4厘米,横:64.2厘米,北京故宫博物院藏

“民抄董宦”事件背负“恶霸”骂名

为什么说两面董其昌呢,因为在普通人的观念中,一个书画家应该有高雅的修养,可有人说董其昌现实所做之事和修养相去甚远。

两面董其昌,书画大家or流氓恶霸?

董其昌《岩居图》纸本,墨笔,纵:32.8、横:135.7厘米。无锡市博物馆藏。

据传,万历四十三年(1615)秋天,六十岁出头的董其昌辞官在家,他的二儿子董祖常带人强抢佃户之女绿英。不久,董其昌担任考官时,拒收贿赂得罪的势家利用这个事情,收买说书艺人钱二到处说唱这个编出来的故事,传言很快得到发酵。

两面董其昌,书画大家or流氓恶霸?

董其昌《青绿山水图》

董其昌知道后追究到范昶身上,但范昶并不承认,而且还跑到城隍庙里起誓,为自己辩白。也许是城隍神灵验惩罚了范昶,也许是范昶自己做了亏心事心里犯虚害怕,不久范昶暴病而死,范母就认为反正这是董家所逼造成的,于是带着儿媳龚氏、孙媳董氏等女仆穿着孝服到董家门上哭闹。

两面董其昌,书画大家or流氓恶霸?

董其昌《岩居图》纸本,墨笔,纵:32.8、横:135.7厘米。无锡市博物馆藏。

董家当然也有理不让,你自己造孽还起誓惹怒城隍神与我何干,对范家侵宅的行为进行了回击。范家儿子不堪其辱,冒死用一纸“剥褌捣阴”的讼状将董家告到官府。

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董其昌《青绿山水图》

时为明万历四十四年(1616年)春天,被人煽动的读书人把董府围住,两方大打出手,场面混乱。最后将董府数百间画栋雕梁、朱栏曲槛的园亭台榭尽付之一炬,十九日,乡民将董其昌建在白龙潭的书园楼居焚毁,还把董其昌手书“抱珠阁”三字的匾额沉在河里,这就是后来所谓的“民抄董宦”。董其昌惶惶然避难于苏州、镇江、丹阳、吴兴等地,直到半年后事件才平息下来。

两面董其昌,书画大家or流氓恶霸?

董其昌 书画合璧册

结语

“民抄董宦”事件可能是明末党争混乱造成的,事实到底如何,小编也很难考证。但不可否认的是,董其昌是中国书画史上颇有影响的书法家之一,其书画风格与理论对后世产生了一定的影响。你又是怎么看待董其昌的人品画品?欢迎留言发表你的观点。

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